你还记得你最后一次写信或记日记是什么时候吗？

你还记得上次收到信时的感受吗？

好奇，期待，感人，这些美丽的情感，在他们打开信封的那一刻，连同彼此熟悉的音符，慢慢地从抽象中变得具体，勾勒出彼此之间强烈的情感纽带。

如果你写一封信来告诉对方你想说什么，但你还没说出来，那么记日记就是说你想说的话，但不能对自己说。

这些羞涩、愤怒、悲伤、无助、看似深沉、说不出的小秘密就这样一个接一个地被记录下来，仿佛被赋予了一种特定的情景和崇高的使命，等待着每一次读到它们时都会被回忆起来。

将来再读一遍也许会很有趣，但它还是更温暖，毕竟，这些存在在生活中的某个时刻是一个重要的见证。

那些被永恒封存的感情，和当下最真实的感情，无形地塑造着每个人，也成为生命中宝贵的财富。

218分钟的纪录片故乡是时间的空间(以下简称故乡)，看了将近四个小时的电影时间，是一个巨大的挑战。

通过这种叙事形式，这部电影以不同的字母和日记作为独白的线索，将一个家庭四代人的生活轨迹连在一起，辅之以图片片段、静态老照片、动态的空镜头和其他视频片段，逐渐拼凑出一幅破碎、动荡和不安的社会画面。

很多人可能一开始就被这个可怕的时刻吓到了。

看这部电影将近四个小时的时间确实会阻碍一些观众，更不用说这种零敲碎打的方式，对情节没什么好说的了。

但一旦你接受了这样的挑战，并致力于电影所创造的时空环境，你就会发现这种形式有很大的能量--就好像要吸你一口，表现出一种简单而直接的穿透力。

导演托马斯·海泽(Thomasheise)是德国重要的纪录片导演。2009年，他参与了纪录片柏林24小时。

这部略显实验性的纪录片是由60多名导演共同制作的，他们以不同职业和年龄的普通柏林人为目标，在白天追踪他们的生活，因此这部电影持续了整整24小时，持续了1440分钟。

令人感兴趣的是，在这1400多分钟的生命记录中，每个人都以自己的方式与柏林城市有着微妙而不可忽视的联系，并通过相互的互动，形成了一种形象的观点。

在柏林24小时

十年后，海泽导演拍摄了家乡

在某种程度上，故乡就像柏林24小时的变体，但这一次，它的跨度已经扩展到了近百年的时空维度。

导演试图用零散的证据来挖掘、翻新，从而跨越近一个世纪，追求记忆的存在。

在近百年的家族史中，导演们把它与个人信件、官方文件、录音、照片、图片和其他各种历史证据拼凑在一起。可以说，这部电影更像是一部考古作品，或者是一部庞大的家族史。

正如导演本人在论文标题中所写的那样：考古学是关于发掘(主题)(考古学是关于挖掘的)。这篇论文被收录在他的几部电影的DVD小册子中，包括2009年的电影材料。

本文不仅是导演创作以来所坚持的风格和审美意义，同时也是一种在长期被压迫的环境中对事实和历史的追求，这里的考古学不仅是对时间和空间的挖掘，而且是对真理的挖掘。

从第一次世界大战到柏林墙倒塌，这部电影将德国社会经历的百年现代历史浓缩为一部庞大而复杂的家庭史诗，其中包含了整个家庭强烈的个人情感。

父母、夫妻、兄弟姐妹、亲友、文字和材料，记录他们的接触、问候、讨论和告别，以及真诚爱的漫长旅程，以及一段即使在绝望的生活中也充满乐观和痛苦的回忆。

但必须承认，掌握这个庞大的家庭系统中的关系确实是一个复杂的项目。因此，在研究这个系统的过程中，我们也需要不断地思考和整理，如果你不注意，你可能会错过更多的信息。

然而，对于导演本人来说，明确把握影片中角色之间的联系并不是观众的最终目标。片段和片段之间的差距给了观众思考的空间。而这种不确定性往往是观众探索更深层内容的动力。

家乡无疑是一家电影报纸。

从一开始，该报就从导演的祖父威廉(威廉)的立场和观点出发：一个人在和平时期将被视为杀人犯；在战争时期，即使他杀了更多的人，他也会被允许甚至得到奖赏。

战争结束后，人们缺乏教育和迷信，未来的仇恨和战争可能会进一步发生。

1912年，只有14岁的威廉·海泽(William Heyzer)在一篇散文作业中写下了这句话，这是未来战争阴影的迹象。那是在第一次世界大战前夕，战争的烟雾开始蔓延。

接下来，导演进一步介绍了她祖母伊迪丝(伊迪丝)的背景，以及她和祖父威廉之间的故事。

由于伊迪丝家族的犹太身份，双方的家庭在历史上的某个相交时刻进入了纳粹的视野。因此，在下一封信中，我们可以看到的不仅是两人之间对爱情的渴望，还有极端战争环境下的爱的无助，以及对生活的唯一一线希望。

这部电影不仅讲述了大的社会环境是如何影响两个家庭的，还试图通过个人记忆(如信件、日记和录音)将爱情联系在一起。这种束缚在外界的影响下，反过来消除了这种矛盾，并试图用爱和柔情来弥合痛苦的烙印。

在导演看来，这更像是一个艺术过程，而不是过去家史的考古学的学术过程，因为在这些材料的中间存在着可能性而不是确定性。

面对特定的时间节点和真挚的情感温暖，这个象征着束缚的纽带已经成为一个关于整个家庭的巨大而完整的爱网络，时间的秩序也变得不再重要。

这部电影打破了传统纪录片的形式，只是利用片段之间的差距(无论是声音还是图像片段)来编织和组装整部电影的结构。同时，画面与声音的分离与融合在一定程度上也增强了电影整体带来的众多观望视角。

当导演自己的叙述者伴随着历史的、当代的、模棱两可的、看似隐喻的场景时，观众可以感受到时间的缓慢流动。即使通过比较不同时期的环境，也能表达自己的思想和批评。

这些叙述清楚地证明了真相，但也像幽灵咆哮一样恍惚。在某种程度上，它们更像是对社会、时代和历史的重新审视和个人体验，甚至是对话--今天的导演们与他们的前家庭之间的对话跨越了漫长的时间和空间之旅。

除了对政治、环境、思想模式等方面的讨论外，我们甚至可以从导演家庭的信件中，从这些悲剧性的环境中，读到一丝诗意和开明的心胸，从而感受到他们乐观勇敢的精神。

例如，在导演的父亲沃尔夫冈(沃尔夫冈)和汉斯叔叔(汉斯)被捕并进入劳改营后，他们在给父母的一封信中写道：

前天，天空是很蓝的，太阳是耀眼而温暖的，现实不同于冬天的蓝色，更深更潮湿。我放下铲子，靠在即将清空的砾石坑上，享受着乡间似乎弥漫着的温暖和宁静，但现实唤醒了我。美只是恐怖的开始，恐惧隐藏在美之下，自由与法律的统一，这是绝对必要的。

从对自然环境的描述到对自己内心环境的描述，在线条之间揭示了对生命微妙的观察，以及对心灵的敏感和细腻的表现，悲伤、无助、心碎。

即使未来是不确定的，你仍然可以享受片刻的平静。如果不是有强烈的精神耐力和美感与爱，我就无法写出这样的句子。

此外，我们还收到伊迪丝(伊迪丝)、麦克斯(麦克斯)和安娜(安娜)父母的来信，他们毫无保留地欢迎威廉成为他们的女婿--即使过了很长一段时间，他们也会被送到不同的集中营迎接他们的死亡。

他们在信中写道：我们最大的愿望是让我们亲爱的女孩见到一个完全了解她本性的男人。谢谢你对我们最亲爱的女孩的描述。我们已经非常喜欢你了。你的性格也让我们相信，你能给她一个幸福和令人满意的未来。

在这些段落中，导演讲述了历史、流放和爱情的故事。电车在维也纳大街上行驶，后窗向我们展示了被雨弄得模糊不清的城市。在雨水的冲刷下，历史的面貌变得越来越清晰。地铁车站的情侣们在告别前热情地亲吻、拥抱和亲吻，以及回头看、温暖而连续、感人的小细节。

从导演的角度来看，黑白意味着更清晰。有些人是如此温柔和自然，仿佛这不是炼狱，他们将来也不会去集中营。观众们似乎也渴望通过导演的故事看穿模糊的历史迷雾，让视线直奔真相的另一边。

然而，死亡名单一目了然地记录了各种名字，在平静中揭示了一种天启，仿佛在默默地读着人们的命运。

这部电影分为四章，通过某种文本时空的还原，呈现家庭在动荡时代经历的撕裂感，然后试图以信仰的方式，以一种零敲碎打、浮动甚至无约束的方式回归灵魂，再一次为所爱的人，为他们的祖国，为雕刻的历史，做一些全面的记录和回忆。

电影的片名也是对整部电影的补充。家乡在哪里？战争的故乡可能只存在于由这些碎片构成的历史时空中。

从这个角度来看，我们在现代社会中，通过证据证明他人的书信、日记、录音等，通过漫长的迷雾，回首上个世纪的历史缩影，同时也是一次精彩动人的观赏体验。

生命不是过去的时态，生命是进步的时态。对任何人来说，记录在过去的记忆实际上是现在的未完成的游行，所有这些都构成了我们每个人作为一个完整的个体。

还有生活，一直都在继续。

这篇文章从冒险电影电影电影开始

[资料来源：冒险电影]

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