边疆风云电影评论(一)

其实看电影和看美女一样，绝对有一见钟情。当我看《边疆风云》的第一场戏时，我直觉地意识到这绝不是一部普通的犯罪片。特写镜头中，王珞丹背着镜子站着，白衣服，白帽子，黑头发。周围寂静无声，模糊的视野中可见河岸的绿色。这让我想起费尔迪尼《伟大的道路》的第一个场景，满是烂草和沙沙的草声，女孩背着柴火向前走，远处传来呼唤她名字的声音。第一个镜头往往奠定了整部影片的基调，它散发出的氛围显示了影片是文艺还是商业。果不其然，《边疆风云》听起来像是一部警匪题材的商业片，演员也都是当红明星，但该片其实是一部独特的文艺片，就像片中的台词一样--这不是安全问题，是情感问题。

短片《罪犯》让他打开了方便之门，随后的处女作《第三人称》开始树立起阴郁，怪异，黑色的风格，颠覆了传统类型的电影模式，包裹着新颖的电影语言经典内容，这其实是对特吕弗，戈达尔，谭家明，金·基德等导演传统的延续导演程耳是科班出身，有着青年导演共同的创新性格，从一开始就把自己当成了艺术家。《边境风暴》讲述的是金三角毒贩，警察和普通人的生存状态，它并不局限于讲述一个猫捉老鼠的精彩故事，而是在探索人类生活世界中的罪恶与救赎。它模糊了正与邪的对立，赤裸裸地揭露人性，悲观地批判是非。孙红雷在片中是一个毒贩，他机灵，残忍，被谋杀，但同时良心，对孩子的关爱，爱心，最终败在了岳父手中。影片显然表达了对孙红雷的同情。他是一个情不自禁走向罪恶的悲剧英雄。当他决心退出河里时，生活不再给他机会。这是犯罪片中经典的最后情节，量变到质变的过程。主角打算完成最后一票，收手，但这一次他被逮捕，还清了之前的法律债务。

电影所塑造的情感是动人的，所谓大音希声、大象无形，没有过多的情话，却渲染了最浓厚的真情。张默对妹妹的照顾，孙红雷对王珞丹的爱情，倪大红对女儿的父爱等，他们谁都没有错，但命运的轨迹却发生了异化，最后导致一切人都陷入了悲剧。张默和孙红雷死了，两个女人失去了爱人，倪大红在出卖女婿后发现他给自己留下了一大笔财产，他会一生受到良心的谴责。在故事里，他们的行为都是顺势而发，不得已而为，或为了工作，或为了生活，但结局都是惨烈的，没有人得到幸福。所以，导演通过电影表达了一种非常消极的人生观，故事让我们感动，但感动之后是深深的绝望。人无法掌控自己的命运，幕后总有黑手操纵了你的生死，这在杜琪峰《枪火》中已经出现过，时隔多年之后，我又在这部电影中体会到了相同的情愫，冷峻到极点，悲凉到极点。

电影和电视的不同之处在于，它可以不说话，可以不特写，而是通过画面的内在张力和演员表情的变化来推动故事的发展。前沿采用篇章结构，看电影就像看小说，画面就是句子，段落就是卷。它在构图上非常讲究，每个格子都寻求人与环境的平衡，降低镜头切换的速度，让每一幅画面都能传达出丰富的内容。如果仔细观察，你会发现，电影往往把人物放在墙壁，栏杆，车辆，道路，玻璃等物体中形成的线条中，像一个无形的枷锁，人物牢牢地困在其中，无法逃脱。影片运用了大量的视觉和中视镜头，多次从玻璃中窥视人物的行为，以全知客观的视角观察众生的罪孽。一个女孩在昏黄的灯光下从走廊深处走来，一只黑狗在她脚下--这样的画面不禁营造出惊悚的气氛，同时也极具文学魅力。同时，影片的背景音乐配合剧情节奏非常好。当悬念存在时，或激烈或沉重或清脆的敲击声与之相伴，而不是人物的语言，营造出强烈的感染力。当情节放松时，舒缓的钢琴曲开始蔓延，有情感启蒙之意。

《边疆风云》使用的演员都是硬汉。孙红雷延续了他一贯的酷炫风格，即使一直板着脸，但也富有魅力。张默很好地把握了自己角色在平凡与伟大之间的力量，不张扬，不抢戏，脚踏实地锻炼兄弟和警察的责任，在平淡中起到了感性的效果。杨坤虽然是歌手，但他本身的气质就是型男，也是忧郁的，我们可以看到他在表演中的紧张，但狠毒的性格掩盖了粗糙的技术。倪大红从头到尾都是一样的神情，但随着剧情的变化，我们看到他内心的感受却不一样了。

如果你想指出这部电影最大的失败之处，那就是边界风与云这个名字既粗俗又乏味，很容易被认为是一部战争片或政治电影。事实上，情况并非如此。它利用警察和土匪的外壳渗透情感的主题，在揭露区域性性犯罪的同时，表达了对整个时代和人类的思考。影片结束时，最后一顿饭的形象被特别渲染，这意味着对叛国者的巨大批评。父亲不理解他们女儿的选择，我们也不了解施暴者的精神世界。人在生活中总是做错事，有的不是白手起家的，有的是积极的选择，但到头来却经不起好的考验。因此，我们需要救赎，我们需要信心。

边疆风云电影评论(二)

这是一部不同于我们大多数人在电影院看到的电影，它不能简单地用商业或艺术电影的概念来涵盖它的风格。边界风暴有一个犯罪类型的故事，但它的展示是相当实验性的，即使在某些方面它比一些艺术电影更远，几乎没有对话，缓慢的段落和时间线中断，这使许多观众走进剧院后，名字或预告片看爆米花电影感到有点不对。所以这并不是一部试图取悦观众的电影，但我认为这是一部像Frontier这样的电影的价值所在。我没有看过导演郑尔以前的作品，但是可以肯定的是，他一定受到了很多欧美电影的影响，比如科恩兄弟，塞尔吉·奥莱昂内，罗伯特·罗德里格斯等等。这些导演的风格或多或少都可以在电影放映中找到，对电影的各种兴趣可能是一定数量的影迷才能真正欣赏到的。

《边境风云》的剧情分为四个章节，这实际上对一个故事的分割重组，这是一个会让观众感到陌生的非常规的叙事方式，但看懂这个故事并不难，关键是对细节的吸收程度。当然如果采用正常模式，接受难度会降低，但也会少了一些读解和复盘的乐趣。影片最显沉闷的是被命名为《狗》的第一段落，但这反而成为我最喜欢的一段，这基本上是一个独立成章的小惊悚片的格局，而且调子很黑，但通过局促的空间、简单直接的对立所放大出来的戏剧冲突让我感到很着迷，很有些《巴顿芬克》的味道。还有在第二段落中发生在酒馆和诊所中的一场警匪火拼戏，那样的情节安排和场面调度也是在其他同类电影中没有见过的，人物对峙和情节逆转的爆发力都很强。《边境风云》的监制是宁浩，我相信这不仅仅是个挂名，在这里我确实看到了宁浩风格对影片的影响，影片中情节的穿插呼应也正是宁浩在《疯狂石头》中所玩弄的叙事技巧。

这一定是一部有很多缺陷的电影，比如情感线的模糊语言、情节缺陷的存在等等，尤其是过度的程式化导致电影欣赏能力下降的问题，但如果这种风格是导演自己的创作追求造成的，那么很难简单地把它定义为一个缺点。这不是一部针对所有观众的电影，因为它不是一部复制在商业电影装配线上的产品，但它确实有自己独特的审美需求，边风云无疑比那些平庸、稳定的作品更有趣、更锋利、更有洞察力。

边风云更美的是男剧，但这些男剧给我留下的深刻印象不是刘华强附在孙洪磊身上，也不是刘华强执着老练的倪大红，而是虽然有些生硬却没有失去凶猛的杨昆老师，杨昆却有一种压抑的江湖精神，而他作为一名单身客座毒贩的角色，对性情也有一种默契。

边疆风云电影评论(三)

当倪大红打开窗帘门，看到椅子上的钱箱时，我真的很担心在画的最后会有一个黑色的窗帘，然后有这样一条线：经过仔细考虑，xxx把钱送到公安局自首，此时，警方的xx行动完全成功了。

如果是这样的话，那就像吃一盘美味的食物，在盘子底部看到一只死蟑螂一样恶心。(www.lz13.cn)幸运的是，当然没有边境风暴这样的东西。这是我在电影院里看过的最国内的电影，换句话说，边风云有一股强烈的犯罪气息。换句话说，这部电影有股票市场。

我曾经悲观地认为，除了以杜琪峰为代表的仅存的几位香港导演，没有一位中国导演会真正安心拍一部犯罪片。这其中有审核的原因，但更多的是导演的原因。内地金矿巨大，一部《边境风云》的上映，并不意味着纯犯罪片会在内地银幕肆无忌惮地飞。在不确定的情况下，再加上利益的驱赶，我们在大银幕上看到所谓的黑帮片，大多是动作，火灾，追车等刺激视觉和听觉积累的爆米花片。这些都只是以犯罪为名展现现代电影工业成就的广告片，伴随着宣传警察英雄的宣传片，与犯罪并没有太大的关联。如果一部犯罪片不能根据其横向空间，纵向时间而成为一部黑帮史诗片，那么这一定不是一部合格的犯罪片。简单地说，犯罪片即使不能在有限的影像中创造出一个单独的犯罪世界，也应该能够从框架中看到这个世界的基础。

《边境风云》并不是一部黑帮史诗，但从被打乱的四个篇章来看，它已经具备了塑造一个黑帮世界的框架，而与未完成的历史诗意感相比，影片的命运感正在扑面而来。舒缓的节奏，带着淡淡的悲情画面，少至精炼的对白，再加上有条不紊的倒叙和流畅的多线并行剧情，将命运二字刻画得淋漓尽致。《边境风云》这部充满文艺气息的影片，在影片的各种元素的结合上，已经能够秒杀一部干假犯罪片。影片中的任何元素，包括角色，多做一点都是烦人的，少做一点就会糊涂。更难的是，能够利用影片结构的优势，埋下一个又一个包袱，通过倒叙的插入手法，一一解开，这让孙红雷一瞬间倒下显得悲壮。

看完电影后，我们只记得孙洪磊。是的，还有其他角色，但我们仍然对孙洪磊印象最深。我们记得电影里有多少警察？在我们离开珍珠电影院之后，我们还在考虑关键吗？这就是真正犯罪电影的魅力所在。如果我们最终只记得警察的智慧，而这些本应在犯罪电影中充当旁观者的人物，最终会成为你最挥之不去的记忆，犯罪电影是一部失败的犯罪电影。幸运的是，边境风暴不是。