石油赞美诗属于阿尔巴尼亚最后一部进入中国的电影。这部电影于1976年在中国上映。根据人民日报1976年7月25日发表的电影评论，它基本上可以在同年7月确定。

人民日报电影评论的标题是：山鹰进入雾战之歌的云中--继阿尔巴尼亚故事电影石油赞美诗之后。

这部电影于1974年在阿尔巴尼亚上映，我国于1976年发行，两年后发行。

作为一部1974年的阿尔巴尼亚电影，这部电影很粗糙，但也很粗糙，很少有戏剧性的冲突，完全是平淡的叙述。

相机就像一部纪录片，晃动着，甚至懒得用蒙太奇。在艺术技巧上，这部电影确实偏离了阿尔巴尼亚电影的整体水平。

但即使如此，这部电影仍然揭示了丰富的政治、社会和情感信息，这样我们就可以从电影中获得取之不尽的信息密码。

因为很明显，由于日本曾从大庆的一张照片中分析了大量油田信息，并将石油赞美诗作为一部故事片，即使其内容粗糙，但影片中仍含有大量拍摄国家的时代意图。

我们不妨解读这部电影，看看它所揭示的信息：

I.影片的国际背景强调了苏联封锁政策对阿尔巴尼亚造成的伤害。

有趣的是，这部电影没有提到苏联的一个字，但每一个字都是针对苏联的背信弃义的。

人民日报的电影评论山鹰穿越雾战之歌--阿尔巴尼亚故事电影石油赞美诗也抓住了这一点的深层解读，影片的主题是批评苏联的封锁政策，说石油赞美诗是一首无畏的反暴力战争歌曲。

1961年，苏联和阿尔巴尼亚发生了战争。在影片中，苏联船只运货来到港口，突然转向船头离开，导致阿尔巴尼亚石油开采急需物资的供应。总的来说，这部电影应该在20世纪60年代初得到反映。

这与中国以石油为主题的电影企业家精神中的专家从苏联撤出一事相呼应，这也反映了中国离地球很远这一事实。

这样，影片开始时，一群专家坐在会议室里说，他们强烈地抱怨，那个封杀阿尔巴尼亚经济的无名国家，一般都会指向当时的苏联老大哥。

影片的第一幕，哈桑·工程师对镜头的慷慨评论，直接瞄准了对苏联的袭击，但这句话用的是他们，没有具体的指控：他们极其野蛮的封锁，给我们带来了困难，你们比我们更清楚。

扮演哈桑的老演员卢卡最著名的名字是海岸风雷中渔民的父亲。他在阿尔巴尼亚电影中表现得很高，虽然外表不佳，但他有一种简单而和蔼可亲的气质，这表明他在阿尔巴尼亚电影业有着很高的地位，并于1995年去世。

出席会议的有一些高级官员，如副部长，他们分析了阿尔巴尼亚的石油局势，回顾了过去，并提到历史上谁曾在我国开采石油？

问号被拒绝，一位发言者指出：阿尔巴尼亚没有人收到石油，英国、俄罗斯、法国或意大利没有。

事实上，情况并非如此。20世纪20年代，意大利在阿尔巴尼亚开采石油，建造了几口油井。虽然产量不高，但足以证明阿尔巴尼亚拥有石油资源。

我不知道这部电影为什么否认这一点。

然后，他没有提到苏联专家的名字，就在阿尔巴尼亚进行了一次石油调查，说：当数百名外国专家和我们一起工作了几年的时候，你为什么不想到在钙质层开采石油呢？

当时唯一能够在阿尔巴尼亚开采石油的苏联专家是苏联专家。

为什么苏联专家找不到石油，与会官员和专家们达成了共识：现在我们知道他们根本不希望我们成为一个强大的工业国家。

他们知道我们在钙质层有油，但他们不想让我们开采。他们一直在钙质层探索。

他们知道这一点，但他们做了另一件事，这只能称为毁灭。

他们的目的是想让我们成为他的附庸。

最后一句是电影主角阿里尔得出的结论。

电影中有一篇新闻评论，播音员不偏不倚的声音说：我们国家不允许任何人操纵它。

这反映了阿尔巴尼亚当时的国策，当时苏联对支持阿尔巴尼亚的工业建设并不热心，希望阿尔巴尼亚能保持农业国家的特色，向苏联集团提供农业支持，这就是苏联声称阿尔巴尼亚希望阿尔巴尼亚成为其附庸的现实背景。

相反，影片中的主角来到码头，寻找可以用来开采石油的钻头等设备，知道苏联货轮没有着陆。在摄像机里，我们看到了中国货船黄埔号，上面写着：只有中国船只才能在这里工作。

可以看出，这部电影仍然对当时的社会背景做出了准确的反应。

这样，整个电影的主题就是阿尔巴尼亚的技术人员，面对苏联的技术封锁和困难，自力更生，依靠自己的力量，找到了石油，这一观念，与当时中国的社会基调有着非常匹配的同理心。

第二，影片冲突的主线在于从两种不同的角度来看技术人员的介入。

在影片中，有两个观点不同的工程师，一个是上文提到的哈桑，另一个是年轻的工程师伊里尔。

他的演员在阿尔巴尼亚电影中的身高和他一样高。他曾经扮演过弹吉他的游击队员，他弹的吉他让米拉芳感觉很好。他宁愿死也不愿放弃。在一个普通的位置上，他在主角中扮演主角。

宁可死也不屈服的图片

在石油赞美诗中，他扮演一个工程师的角色，在正确的方向上主导石油开采。

在影片中，工程师哈桑认为石油勘探应该被广泛推广，为了探索我们熟悉的新的表层，而Ilir则认为，在现有的矿藏中，石灰质层下的钻探应该继续挖掘石油。

总之，Ilir认为他想挖深，Hassan认为它是平的。

从Ilir在电影中的表现来看，他曾经是另一个广受欢迎的人，但后来他改变了主意。他过去不坚持自己的论点，因为他跟随苏联专家，对苏联调查的想法迷信。在电影开始时，他解释了为什么他没有坚持挖掘过去，说：我从来没有想过他们的卑劣目的在当时。如果我知道的话，我就有勇气提起了。现在我们在石油上遇到了困难和阻碍，但是农业和国防离不开石油，它是工业的血液。我们必须找到石油，没有第二条路。

换句话说，他认识到苏联技术人员的卑鄙意图，因此他改变了路线，决定在石灰地层中挖掘，并释放埋藏在深层岩石中间的石油。

在那之后，伊里尔带领工人们深入老矿，在那里他解释了他调查的详细过程。起初，他刺穿了石灰地层，但没有发现任何石油。有一段时间，他被挫折所包围。

在这个令人沮丧的时刻，老工程师哈桑(Hassan)仔细研究了岩石样本，改变了他先前的判断，即成功就在眼前，鼓舞了士气。在那之后，影片像纪录片一样，描述了勘探团队克服了倾斜井体、配置套管等困难，终于找到了石油。

这样，两位工程师在电影情节的发展上有着不同的观点，实现了平行、同频率的同步共振，这是电影中唯一的情节。

这种情节观念在中国电影创业中也更具戏剧性。现在看来，创业的表现比石油赞美诗无数次都要好得多，但它并没有否定最初的生态生活方式，因为在生活中真的没有戏剧性和强烈的干预。

可以说，戏剧往往是事后复习，利用诸葛亮的事后知识处理后，这种创作技巧支撑了戏剧的技巧性和惊异性，却以牺牲生活的真实性和自然感为代价。

因此，当年中国观众对阿尔巴尼亚电影的关注，正因为如此，其电影原始的生态纯朴性和自然感，远比模型剧中精致的雕刻和玩乐的空洞更贴近生活。

石油赞美诗最后一段的情节，在石油开采后，导致了井喷和火灾，影片的主题偏离了如何灭火的主题，这明显偏离了电影应该反映的主题。

影片发现石油的胜利很快变成了一场灾难，在影片中这个转折点似乎是突然而奇怪的。最后，影片中显示的最后一分钟的营救是，年轻的工人杰尔基在火灾中引爆了炸药，并阻止了火灾。那么，这部电影是在赞扬勘探胜利还是意外救援呢？

这也是为什么阿尔巴尼亚电影的逻辑线不够清晰的原因。但它的优势在于它真实地显示了生活的真实状态，并保持了真实的生活状态。

第三，这部电影的情感主线太弱，无法排除在中国上映时的删节元素。

奇怪的是，石油赞美诗现在只有71分钟的在线资源，相当于1小时11分钟。作为一部电影，它太短了。

电影本身有一个无关紧要的插曲。一位美丽的女歌手在电影中的音乐会上深情地歌唱，花了几分钟，所以几乎没有时间展示电影中人物的情感世界。

从这部电影的断断续续的情节来看，我们仍然能隐约看到一些情感的迹象。我真的怀疑这是否是在中文翻译系统中，情感线被大大地删减了。

电影中的工程师Ilir是一个英俊的年轻人，他的父亲在油井工地，他的母亲来看他。当他的母亲出现时，工人们取笑Ilir的父亲：我给你带了个新娘。

电影中的母亲看到她的丈夫和儿子在大雨中在井架上打架，这在电影中是非常有限的感情层面。

影片中还展示了一个长发飘动的女孩从事电子设备的工作，似乎伊莉尔对她有一种迷恋，这个女孩，通过角色对话可以知道她的名字叫苏尼加。

在影片中，她是唯一一个出现几个镜头的人，专注于仪器的操作，及时反映油井的钻井状况。

在电影中的舞蹈中，也有她的头发飘动的身影，但镜头闪过，当时电影中的舞蹈场面，对于中国人来说似乎太奇怪了。

在电影中，Ilir在油井的现场。当他看到钻井的变化时，他立刻派人去买一辆电子测量车。他的同事们开玩笑说：你不是在叫车。你打电话给Suniga

这也是同事们取笑他个人感受的唯一场景，这也意味着他与苏尼加有着特殊的情感互动。

在那之后，女孩美丽的头发，在电影中迷失了方向。对主人公的情感线索采取敷衍的态度真是令人费解。

影片中的另一种爱发生在工人杰尔基和一位女教师之间。

当井架大火在影片结束时爆发，以牺牲生命为代价，他冲到火堆旁，扑灭了大火。他代表了一支勇敢无畏的工人阶级力量。

电影中他和年轻的女教师的交往也是断断续续的。在电影开始的时候，我们看到一辆公共汽车出来了，他站在一个穿着裙子、卷发像瀑布的女孩面前，上了车，然后面对面地、深情地看着那个女孩。

车停了以后，他和那个女孩走在海边的一个角落里，谈起了他们的熟人，并以学习的名义邀请了那个女孩。

从那以后，当油井着火时，女孩突然来到井边，两个男人自然地手牵手，在电影中形成了一幅非常浪漫的画面。但电影中的两个人之间的关系只不过是这样，没有连贯的介绍，但这足以成为英雄艾莉的戏剧。

从电影的社会风情来看，女孩们穿着漂亮的裙子，留着优雅的长发，或浓密的卷发，她们的服装和服装，即使在今天，也不会过时，你可以想象他们在当时在中国上映时会带来什么样的审美影响。

在电影中，和女孩在沙滩上散步时，伴随着音乐的音乐是收音机里的轻音乐，电影上映后不久，这种音乐氛围就席卷了中国社会的各个空间，因此有必要说，石油赞美诗仍然提供了一种我们将来会熟悉的情况和现实。

只是石油赞美诗作为阿尔巴尼亚进入中国的最后一批电影，其放映频率和关注度大大降低，远远低于早期电影引起的轰动，电影本身也可以看到，创新艺术没有突破，反而在回归简约方面更加严重，粗糙，几乎没有完整的概念。只有从零碎的情节背景中，保留了一段时代的写实风格和思潮。

这可能就是今天被注意到的意思。

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