这比800更真实。这是一幅‘800人’在四线仓库里战斗的历史照片。几天前，从战斗到撤离真实视频材料的四线孤独军队中的一部分，以比电影更真实的展示方式，引发了观众们的热议。在这张照片中，美联社摄影师海兰·里昂近距离拍摄的一组照片特别珍贵，因为这种罕见的清晰纹理--撤退士兵的蓝脸被写在对未来命运的迷茫中，他们还不知道对他们命运的考验才刚刚开始。

这个真实的形象来源于纪录片亚太战争审判。为了纪念中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利75周年，上海广播电视纪录片中心和媒体中心制作的大型纪录片周一晚上开播了第一轮。作为世界上第一部聚焦二战后盟军对日本BC级战犯审判的全景纪录片，这部作品首次展示了大量的视频材料，并在播出后立即受到业界内外的广泛关注。

目前，全国各地审判公元前二次大战战犯的学术资料非常有限，把亚太战争审判八集称为与学术界并驾齐驱的工作也不为过。令人惊讶的是，支持这项工作的是一个由不到十名女性组成的团队，主要是在80后一代。在纪录片的播出过程中，记者采访了亚太战争审判的总导演陈一安，揭露了这部作品的幕后创作故事。

回国后，日本战犯藤田藤田曾多次带领中国统一联盟成员感谢他的罪过，在此期间，周恩来总理接见了他。

为了给严谨的学者留下深刻的印象，80后的研究小组以真诚的态度前往大海的角落寻找这个故事。

亚太战争的审判并非一蹴而就。陈一南的团队曾制作过一部两季的纪录片东京审判，它带来了巨大的国际交流效果。这些作品为我们这次的创作积累了大量的资源和经验。五年前的一天，陈一楠走进华盛顿的美国国家档案馆，寻找美国军事摄影团拍摄的东京审判录像，她与历史题材的命运也打开了。那卷16毫米的胶卷被放进一个生锈的铁盒子里，我不得不用钢笔撬开盖子。打开这段有70年历史的视频是一段历史记忆，它已经尘封了很长时间，但不应该被忘记。

这个团队已经在东京试播纪录片系列多年了。在阵亡将士纪念日、七七事件周年纪念日和其他重大节点上，这个纪录片系列已经在国内外多家电视台和网站上播出，引起了业界的极大反响。但其中最引以为傲的是，这部作品讲的是事实，代表了中国的声音，它第一次主动反击了同名纪录片东京审判的错误历史观点，当时NHK在日本播出了东京审判。

陈一南在美国国家档案馆

挽救一段严肃的历史并不容易，学术深度的决心和开拓这一领域资源的勇气是必不可少的。陈一南记得第一次见到上海交通大学战争审判与世界和平研究所首席专家、东京审判研究中心主任程兆奇。这是世界反法西斯战争胜利70周年。由于这一领域的复杂性和专业性，郑教授拒绝了许多媒体选择的话题。为了说服权威学者加入，团队成员几乎只阅读了一次相关领域的学术著作。在与专家会面时，原始的信息文件充满了彩色的注释，在谈论各种历史细节时，这种真诚的焦点感动了学者们。今天，郑兆奇也成为了亚太战争审判的学术总监和总顾问。

随着东京审判的扩大和继续，该小组在亚太战争审判中走得更远。他们穿越澳大利亚、俄罗斯、美国、英国、新加坡、马来西亚、日本、巴布亚新几内亚等13个国家和地区，在29个世界级档案中挖掘了大量有价值的历史音像资料。功勋服务不带人民的心，许多人从未被列入精彩照片的纪录片镜头中，一个接一个地照镜子。

在一狼一虎的那一天，上海市民争先恐后地赌日本战犯走上街头。

巧合的是，这部纪录片仍然呼应着广受欢迎的大片800，它不仅包含了士兵战斗和撤离的真实画面，而且还揭示了故事的一些结尾：日军在800烈士中的57人被日本军队带到了千里之外的南太平洋岛国巴布亚新几内亚，然后参加了二战后在澳大利亚对日本战犯的审判。这八个盟国先后在亚洲和太平洋建立了50多个战犯法庭，线索似乎分散，但随着研究的深入，我们发现许多人类的命运和故事是交织在一起的。

八百名壮汉田接受了他在巴布亚新几内亚辛勤工作时随身携带的谢金源纪念章。

一种生动而克制的镜头，它能在需要停止的时候使图片停止。

《亚太战事审判》受到业界广泛关注，还有不同于传统同类型作品的生动镜头语言实践。纪录片中，一段二战期间中国舟山渔民自发营救英军士兵的故事被网友剪辑成短视频，收获了巨大的网络传播和关注效应。

一方面，我们想展示尽可能多的最新和稀有的史料；另一方面，我们不想把纪录片变成无聊的传统扩展。陈一南说：这种表现形式的丰富性不仅是专业严谨的要求，也是市场美学的声音。

船员们采访了莫利，他是由英国舟山渔民救出的。莫利是英国里斯本药丸公司唯一在世的幸存者。

电影摄制组采访了当时参与救援的老人林阿根。不幸的是，这位老人不久前去世了。

英国剑桥大学亚洲与中东研究所教授顾若鹏为了介绍更专业客观的国际视角，开辟海外传播渠道，在《亚太战争审判》三集中，介绍了一位外籍主持人顾若鹏要理解纪录片的拍摄理念，要看呈现的镜头，更要看已经废弃的画面。纪录片中，顾若鹏来到河南探访当年的战争现场，当他采访那些因日军将毒气投在地道而死难的遇难者家属时，心怀家人的顾若鹏感慨万千，大呼过瘾。但纪录片的画面，定格在主持人眼眶泛红的瞬间。对于观众来说，这其实已经足够了，而不是哭诉，这种隐藏的展示，避免了苦涩的情感，情感的怀疑，反而更能凸显一种平衡客观的视角，在以不要关上镜头为标准的纪录片领域，这种罕见的回避隐藏了纪录片对作品基调的思考。