(1)电影奕江春水乡东柳于1947年拍摄，蔡楚生和郑君里共同执导，是20世纪40年代中国电影史上的巅峰，创下了当时国内电影的最高纪录，被誉为中国电影发展的指南。这是中国电影史上的一部经典电影。

从1947年的电影拍摄开始，就处于解放战争时期，无论从金钱、人力、安全、技术等方面看，都是对电影人的巨大挑战。三小时电影导演是现任导演不敢尝试的一种困难，而导演蔡楚生和郑君里则顶住了大胆尝试的压力，拍摄了一部辉煌的作品。在我看来，整个电影最成功的一面是它跳出了红色电影中的英雄主义，坚持了现实的创作道路，使电影更加真实。

从电影的故事来看，这部电影的编剧有很高的水平。这出戏分为三条线索。女主人公苏芬和英雄张忠良的经历是两条光明的线条，而主人公的兄弟张忠民则是一条黑暗的线条。这条黑线不仅完善了故事的内容，而且加深了故事的深度。故事通过描写英雄张忠良从善到恶的变化过程，有力地揭示了资本主义上层社会的颓废和虚荣心。张忠良遗弃的女主人公苏芬是劳动人民的缩影。当时的白杨形象生动地刻画了这一角色，可以说是一部经典之作，是一部无法超越的经典之作。故事的张力在于叙述抗日战争中一个家庭的命运，解释整个民族的悲剧性经历，看一小部分，感动无数的观众。奕江春水东流剧本是一种典型的戏剧结构，具有强烈的故事和戏剧矛盾，导演也善于制造悬念，能使观众集中注意力长达三个小时。

从电影拍摄技巧的角度来看，这部电影具有更深远的意义。整出戏采用了强烈的对比手法，无论是人物对比还是场景对比，都为故事注入了一种强烈的批判色彩。值得一提的是，影片中穷人和资本家生活条件的交替，使观众更加同情弱者，恨强者。整部电影没有丝毫好莱坞的影子，而是通过民族的审美来表达故事和思想。它所追求的深刻的意境是有趣的。电影的片名来源于南唐以后李钰的名言名句，不时有有滋有味等具有民族特色的诗歌和民谣，这不仅使整个电影具有民族特色，而且还通过古典诗歌的魅力为整个电影增添了色彩。就作者而言，影片中的一个细节更令人震惊。在日本侵略中国期间，中国的资源遭到肆意掠夺。当日军强行将牛从苏芬的房子里移走时，牛回头看了看原来的主人，然后慢慢地离开，这似乎表明，这些残暴的日本侵略者是一群不如牲畜的恶棍。

一条河的泉水向东流，从东到海的天空很难清澈。最后以悲剧结束，苏芬终于知道她丈夫的堕落和无情，生活在一刹那的绝望和脆弱中，那些以前的信念被无情地打破了，所以她只能把自己埋在滚滚的长江里。苏芬吞下了肚子里的苦涩，随着整个历史的悲剧消失在大海中。最后，导演的工作还是有增无减，适时的停顿给了整个情节一个辉煌的动力。

(D)张忠良，我不认为他的矛盾和现在一样。失望、妥协和幸福随着财富的到来而消失，这仍然是我们的问题。只是他有抛弃妻子的名声，这在当时比越来越开放的现代人要难接受得多。毕竟，这部电影仍然把社会的悲剧放在人类的悲剧上，妻子在河中的投资还没有达到最美妙的情感，母亲的抱怨也给人们的心灵带来了震撼。直到张忠良回到汽车号角的那一刻，悲剧才结束。这是人性。