在世界历史上，有这样一部奇怪的电影，据说很奇怪，因为它既是一部动画片，也是一部纪录片。简而言之，纪录片就是用照相机代替人眼，用照相机看所记录的一切，然后它所看到的东西才能真正恢复给观众。

动画片一般是一幅画在银幕上的艺术，它的主要特点是用天空的想象和创造多彩的梦幻世界来吸引观众。虽然纪录片和动画片属于同一种电影拍摄方法，但两者有本质上的区别，一种是注重写实，另一种是试图脱离现实，巴什华尔兹就是这种矛盾的产物，它是电影史上第一部完全用动画拍摄的纪录片。

巴什华尔兹(Waltz With Bash)是一部既有动画又有纪录片的电影，于2008年上映。它赢得了许多荣誉，包括奥斯卡提名，金球奖，戛纳电影节金棕榈奖提名，动画安妮奖提名等。这部电影因其制作的矛盾技术而受到几乎所有电影业当局的赞扬和赞扬。如果仅仅是拍摄技巧的噱头，并不能使一部电影真正成功，一部被称为电影历史的电影就不能脱离一个感人的故事核心，所有的电影都像导演对观众讲的故事，这些故事要么是曲折的，要么是感人的，或者是心碎的。巴什尔的华尔兹是导演阿里·福曼为我们讲述的一个残酷的故事。

这部电影讲的是什么故事？

作为一部纪录片，与巴什共舞华尔兹(Waltz With Bash)的目的是让历史得到最真实的恢复。首先，关于这部电影的历史背景，导演没有说得太多，让我在这里为你梳理一下这部电影的历史背景。巴斯神圣在哪里？1982年8月23日，他当选为黎巴嫩总统，1982年9月14日在黎巴嫩被反对党杀害，这一事件直接激起了黎巴嫩基督教政党长古党(Long Gun Party)的愤怒，巴希尔代表了这个政党，是历史上骇人听闻的贝鲁特大屠杀(贝鲁特)的导火索。

黎巴嫩是一个位于亚洲西南部的中东小国，原本是一个富裕而美丽的国家，但1975年黎巴嫩爆发了一场内战，这场内战持续了近15年。内战是由黎巴嫩境内两股不同信仰的势力进行的：对以色列信奉基督教的马龙派教徒和对阿拉伯国家(巴勒斯坦)信奉伊斯兰教的巴解组织。

作为旁观者，我们可能无法理解黎巴嫩两个集团之间仇恨的根源，但通过以色列和阿拉伯国家之间爆发多达五场中东战争，我们几乎可以理解为什么自第二次世界大战结束以来中东国家之间的战争一直在继续。作为以色列、叙利亚和巴勒斯坦的邻国，面对以色列和巴勒斯坦-以色列和巴勒斯坦的死敌-站在他们后面，战争开始只是时间问题。以色列准备采取行动，最后在Bashr Jamal死亡的帮助下，摘下了虚伪的面具，并将鲜血洒向黎巴嫩难民，这些难民似乎等待被屠杀。

虽然黎巴嫩多年来一直处于战争状态，但这两个团体作为战争的双方，一直处于小战斗阶段，双方的战斗力充其量不过是一场严重的街头大火，但以色列的干预直接改变了黎巴嫩内战的局势。在以色列正规部队坦克和飞机的掩护下，巴勒斯坦解放组织(巴解组织)的游击战就像是向坦克吐水。以色列军队能够把巴解组织赶进萨布拉和沙提拉营地。

当时19岁的阿里·福曼主任是以色列国防军的成员，他亲身经历了1982年贝鲁特大屠杀的整个过程。但是福尔曼对19岁的战友的记忆是如此的混乱，以至于他只记得在黑暗中他和他的两个同伴站在海滩上，茫然地走到一个陌生城市的街道上，这一记忆和梦一样不真实。整部电影也是阿里·福尔曼逐渐寻找真实记忆的过程。在这部电影中，阿里·福尔曼发现了9名和他一样经历过贝鲁特大屠杀的同伴，但他们中的每一位都或多或少地偏离了他所经历的战争的记忆。

事实上，这种现象被称为创伤性记忆，这是人体自我保护机制下的本能反应。对于极度痛苦和悲伤的记忆，人体本身将逐渐选择美化或选择性地过滤掉这些悲伤的记忆。通过在影片中不断寻找几十年前的记忆，导演终于想起了历史上的令人发指的时刻，揭开了1982年贝鲁特大屠杀的真面目。

事实上，1982年以色列军队将‘巴解组织’和支持巴解组织的阿拉伯联军冲入包围圈时，迫于国际社会和舆论的压力，以色列军队并没有立即冲入营地，而是选择包围这些营地。然后，在美国的监督下，所有‘巴解组织’武装和阿拉伯联军的部队已经全部撤出。正当国际社会普遍认为以军围困毫无意义，正当各方开始为以军撤军和结束黎巴嫩内战进行斡旋的时候，九月十四日，黎巴嫩新总统，马龙派重要成员巴希尔·杰马利亚被打死，整个事件随之出现急转直下难民营里剩下的实际上是来自巴勒斯坦和黎巴嫩的难民。15日下午，以军总司令德鲁里下达了净化巴勒斯坦营地的命令16日下午，全副武装的马龙长枪党约1200名成员在以军的护送下进入巴勒斯坦营地。

在这部电影中，导演阿里·福尔曼(Ali Forman)对这场可怕屠杀的描述，也是纪录片中最精彩的部分，他自己也在追忆：在一个漆黑的夜晚，以色列军队发射的火焰照亮了营地，不断的尖叫在他耳边回荡，而以色列军队中的每一名士兵，包括阿里·福尔曼(Ali Forman)，都对眼前发生的事情漠不关心。就好像营地破旧低矮的墙阻挡了现实和虚幻。

你为什么要用动画制作纪录片？

巴什华尔兹一发行就引起了国际社会的极大关注。当然，绝大多数观众仍然关注着对尘封的历史的记忆，但作为第一部完全用动画制作的纪录片，也有很多观众想看看导演阿里·福尔曼是如何将这两种看似矛盾的电影艺术结合在一起的。据说整部电影实际上是由一个真人拍摄的，然后所有的真人都由十位原创艺术家拍摄，然后整个作品被编辑和完成。实际上，完成现场拍摄只花了九个月的时间，但花了四年的时间才画完整部作品，据说花了整整一年的时间才把整部作品制作成动画灯光素材。那么，为什么导演阿里·福尔曼会选择如此费时费力的拍摄技巧来完成整部电影？

事实上，在巴什华尔兹之前很久，很多纪录片都试图在拍摄过程中添加动画，这样整个纪录片就不再显得那么单调乏味了。这部纪录片的根本目的是真实地讲述历史。原始纪录片所讲述的只是真实的历史形象、真实的历史画面或照片、口述或历史经历的作品等等。但这些纪录片的关键要素恰恰是为什么纪录片不能像普通电影那样吸引所有观众。因此，纪录片导演们一直试图用动画作为一种更立体、更细致的表达方式，在观众眼中还原一段略显苍白和短暂的历史，这不仅达到了讲述真实历史的目的，也让观众更好地理解了真实的历史。

我们回顾华尔兹与巴什，阿里福尔曼通过动画讲述真实的历史变得更加完整，甚至使历史达到升华的阶段。人类的记忆会不会有偏差？答案是肯定的。福尔曼本人是大屠杀的见证者，但由于人体的本能机制，这种记忆完全被抹去了。那么，如何用记录片技术拍摄抽象的记忆呢？福尔曼也给出了答案，他和他的团队花费了大量的人力物力，利用动画手段完善了历史与记忆的融合，福尔曼也可以用动画之手来完整描述所有的梦想和幻想。

战争是残酷的，比大屠杀更残酷，苍白的语言和照片无法准确地表达对观众的残酷，参战者的内心损失、恐惧、愤怒和无助无法准确地向观众表达。此时，动画就像一把钥匙，它同时打开了尘封的历史和观众的心。

写在结尾

在巴什华尔兹的结尾，导演阿里·福尔曼留下了一幅几十秒的真实历史画面，巴勒斯坦难民营充满了悲伤，破旧的营地经历了这场人类灾难。很难说这幅画是地狱还是世界。痛苦的巴勒斯坦人民走上街头，看着他们亲人的身体在镜头前哭泣，痛苦的巴勒斯坦人民走上街头，看着他们亲人的身体在镜头前哭泣。很难想象这一切发生在几十年前，甚至是今天，摄像机上覆盖着难民的身体，很难想象这一切发生在几十年前，甚至今天，这一切可能还在某处发生，很难想象这一切发生在几十年前，甚至今天，它可能仍然发生在某个地方，很难想象这一切发生在几十年前，甚至今天，它仍可能发生在某个地方。

痛苦和愤怒会让你不知道该如何发泄。人类总是认为自己是地球上唯一的文明生物，但历史上无数的悲剧一直在继续。这部纪录片的目的是让我们审视历史，警告世界，战争就像一只随时准备吞噬我们周围一切的怪物。在看完这部电影后，我们真诚地希望，这场悲剧不会再次发生在你我身上，我认为这就是导演阿里·福曼(Ali Forman)和巴希尔·沃尔茨(Bashl Waltz)导演们最想告诉我们每一个人的故事。