江湖之子是一部具有贾樟柯特色的犯罪爱情电影。这部电影的故事从2000年到2017年底有着广泛的时间。在这个长达17年的故事中，导演不仅展示了电影中兄弟狂欢和灵巧的爱情故事，还展示了过去十年社会的发展和变化。

彬大哥下岗后，开了一间棋室，养了很多小马。他经常拿钱，替别人料理各种家务事。有一天，彬哥和女朋友碰巧被匪徒围困，彬哥被打得半死，乔拿出手枪来解决围困，替斌哥灭了罪。不巧的是，出狱后，他到重庆去找彬哥，他去南方做生意。彬哥已经有了新欢，乔乔只好一个人回家。

几年后，彬哥摔断了腿，只好回家。在山西省，除了技术娴熟之外，没有人来接他。他以前的朋友们都嘲笑他。彬兄拖着断了的腿，不知道去哪里。

与贾樟柯以前的电影不同，这部电影使用了很多明星，从主演到客座演员。女主人赵涛是贾樟柯的妻子，也是他每部电影的皇家女主人。

男大师选了廖凡，他把社会上的一个大哥分成了三个部分。此外，客座演员还有徐征、梁家衍、张怡和其他大牌演员。

这部电影票房7000万英镑，是贾樟柯执导的票房最高的电影。在浮躁的社会里，能领略到江湖的真谛，但也能从中获得乐趣。

关公是忠诚、正义和勇气的象征，在中国传统文化中占有很高的地位。关羽的崇拜由来已久。关公乡、观宫寺等已成为人们对忠诚和正义的渴望的精神寄托。在这个由狂欢所创造的、以忠诚和正义为根的社会中，关公的意义就更不寻常了。

1.关公祥第一次出现在影片中的时候，是彬师兄两人在钱问题上发生争执的时候。

很明显，其中一个人撒谎了。这两个人要求狂欢来伸张正义，然后暴跳如雷地离开关公，并要求他们向关公发誓，说谎者最终承认了他在撒谎。

从这里看，对宾兄所创造的社会确实有一点忠诚度，尤其是当他们在全世界喝酒的时候，导演用红灯创造了一个像水政治山这样的忠诚的大厅，不仅彼此忠诚，而且充满了鲜血。

第一次出现的关公的象征，向观众解释了宾师兄此时所创造的江湖，充满了同理心、勇气与勇气、忠诚与勇气。

2.关公像的第二次出现，是当他碰巧到重庆去找狂哥时，把他放在客厅里的关公塑像。

在这个时候，狂欢不再是一个强大的山西人物。她碰巧来到重庆。她第一次找到他哥哥的办公室，这里的秘书问他住在哪里。

导演巧妙地把象征关公祥的符号放在两人谈话的背景下，仿佛代表忠诚的关公在注视着两人的谈话。乔乔渐渐发现，彬兄的新情是她面前的女秘书，这个女人仍在尽她所能摆脱这种灵巧。

关公曾经亲眼目睹了宾兄的爱和巧爱，也见证了宾兄的忠心。今天，关公翔面临着对爱和承诺的背叛和背叛。

此时，关公形象的象征在画面中，表达的是社会的发展，一旦信念和承诺，只是一种虚无，所谓的信仰和承诺，就不再能约束一个人，在现实面前，一切都显得苍白无力。

3.第三次出现的关公形象的符号，暗示着不容易坚持忠义。

电影结束时，棋牌室里还有关公雕像，他每天都崇拜关公，只留下灵巧。巧妙地把残废的狂欢带回棋牌室安顿下来。原因是我们以前都是兄弟。今天，有些人有麻烦，应该帮忙。

在这里，导演借用了关公的象征来重新诠释忠诚的内涵。在影片中，关公并没有直接出现，而是通过巧妙的动作隐喻来表达她对关公的崇拜。

画面中没有直接出现的原因，是导演想向观众传达关公和关公所代表的忠诚，已经从现代人的视野中淡出，变成了可选的。

17年过去了，原始的血液早已消失，每个人的承诺都消失了，只剩下一个能干的人来履行当年的诺言。

纯粹的情感能够在社会的变化中生存下来，这是不容易的，即使兄弟暴跳如雷，巧妙地仍坚持着每个人的承诺，好好照顾好兄弟的暴饮暴食。

贾樟柯的电影一向善于塑造社会边缘人物、小吴窃贼、三峡良民农民工、二十四城工匠和社会边缘人物，始终是贾樟柯电影的观看中心。

江湖之子的主线讲述了宾和师兄的爱情故事，在中国17年的爱情故事背后，是一群被时代敲诈的边缘化人物的命运。

精巧，是山西国有企业工人，山西煤炭资源枯竭，将改变她的命运，熟练的国有企业，为了生存，只能离开新疆去采煤，山西本地工人，为了生活在路上。

更重要的是，像熟练的父亲这样的人可能会因为年迈而被解雇，在大部分艰苦的工作之后最终会失去工作。巧合的是，他们代表的是当时处于困境中的企业的雇员。

长期离开工厂的彬师兄想在山西这片土地上做一件大事。山西即将被拆除和重建。房地产业将成为这座城市乃至中国社会最热门的产业。无数人想在这里赚钱。死在这里的爱龙兄弟和此后的老板们也是如此。

彬师兄代表了一群想抓住时代潮流赚钱的普通人。

此外，在影片的中间部分，也就是巧妙地去重庆寻找狂欢兄弟的故事中，导演用巧妙的角色来指代三峡移民中即将远道而来的一群人。

此时，他们的灵巧和这些人有很多相似之处，乔独自来到重庆，孤零零地来到重庆，无处栖身。三峡居民准备移民，也是如此。他们将走出家乡，生活在一个他们一生都没见过的地方。离开后，他们会把水存放在这里，所有的痕迹都会沉入水中，再也见不到对方。

三峡移民是当年中国发生的大事之一。在发展经济、造福社会的同时，这里的居民不能有点悲哀，他们不能选择留下还是不留下。只有遵守这个安排，他们才能有自己的生活场所。

被时代敲诈的人，幸运的是能够从变化中寻找机会，在历史潮流中创造自己的美好生活，但不幸的是，每个人所做的都局限于历史潮流、顺服者的繁荣昌盛、叛逆者的死亡、个人的命运甚至不能掌握在自己的手中。

细细品味江湖之子，可以发现贾樟柯不是关于两个人的生活，而是几个群体的生活，甚至是一代人的生活。

贾樟柯的电影，叙事有自己独特的风格，他几乎不需要我们的共同：prelude-establishment-confrontation-solution-the终结，这样一种叙事手法，而是一个人，生活中的几个重要事件联系在一起。这种类似的记录片叙事手法，可以使观众把电影中的人物与自己的现实体验结合起来，获得更深层次的体验。

电影江湖之子也采用了同样的方式，整个电影分为三个部分：巧妙地依靠兄弟狂欢，巧妙地寻找兄弟宾滨，兄弟狂欢回到山西。

在电影的叙事视角中，贾樟柯导演把重点放在电影中运用全科学视角，全知视角可以使观众跳出故事情节，而不受电影情节的干扰，客观地评价电影的人物形象，以达到渐进式的偏离效果的目的。。

这种将第一人称叙事视角与全面叙事视角相结合的方式，不仅能让观众理解导演想要表达的情感，而且能客观地审视人物的命运和情感，电影的全能性也体现在这些方面。

1.影片中使用的图片是不同的。

可以看出，在电影的第一部分，使用了四到三张照片，未来的电影中使用的图片是16到9张。这两幅影片带来的观看效果是不言而喻的，但这并不是由于技术上的限制。

相反，导演可以把第一部分和第二部分分开，因为在第一部分，狂欢和巧妙的感觉是非常好的，与此相比，后期的故事是一个巨大的逆转，导演总是提醒观众角色的命运发生了巨大的变化。

2.监测干预

在电影的结尾，有一个非常有趣的镜头，这个镜头的意思，也是在影片上映后，观众讨论了最主要的话题。照片中有一个监控摄像头，记录了宾兄的离去。

兄弟的离去又一次意味着故事的结束。导演用摄像机显示，我们的观众就像监视他们两个人的生活一样，看到了两个角色命运的起起落落。

班长暗示，从头到尾，每个观众都会客观地看待他们，避免观众太沉迷于这个故事，无法进行理性的分析。

或多或少，电影中的人物都会有我们的影子，在悲惨的命运中，我们也会联想到我们的人生经历，与导演所表达的想法产生共鸣，这也是导演想要的效果。

摘要：

总之，在江湖之子中，贾樟柯导演为我们呈现了一种别样的江湖，这条河流和湖泊不需要战斗和杀戮，不需要孩子和女孩。

许多宣扬江湖正义的人，其实早已背弃了信仰，而那些曾经不相信江湖的人，却在江湖中保持着忠诚。

在看电影的时候，观众客观而冷静地看着生活在江湖中的人们，他们可能是可笑的、悲伤的，甚至是可耻的，但这也许是真正的河流和湖泊。