今天，这篇文章从著名纪录片导演任长珍的课堂演讲中整理出来，供大家回答一些有关纪录片创作的实际问题。

下面，我们将重点分析，90%的导演在拍摄纪录片的过程中，会无意中踏入哪个坑？

神话1：爱写论文

在制作认知纪录片时，导演总是想追求文化和历史感，这往往会把电影写成一张纸。第一集可以追溯到原著；第二集用例子慢慢展开；最后一集讲述棺材的结论，总结演讲。这就像写一篇论文，而不是拍一部电影。

导演总是担心信息不够，观众也不明白，所以他继续在电影里乱搞，不断积累信息。但实际上，观众不想为了看电影而做学术研究，而是在欣赏故事的同时，为了获得认知而去看故事。

神话2：模糊主题

许多编辑和导演无法区分纪录片的主题、题材和主题选择。电影的主题是它所体现的价值观，是电影的灵魂，可以概括为一句关于爱情和真理的句子；主题是电影的标题，是电影的骨架；主题是一个特定的故事，它们是一部电影的血肉。

例如，中国在舌尖上的中国第一季的主题是谁知道盘子上的每一顿饭都是农民的辛勤劳动，主题是松茸这种成分，具体的主题是山真卓玛摘松茸上山的艰难故事，这三者完全不同，但编舞家们却经常感到困惑。

不管是困惑，还是错过了其中的任何一个，这部电影都会变成血肉模糊的。

第一季作品照片舌尖上的中国

神话3：耸人听闻的故事

许多导演喜欢讲述感人的故事，比较影片中的悲惨和情感，但这是拍摄纪录片时的一个很大的误解。因为这些故事都不是故事，而是行动。故事是基于角色的表现，而不是故事。故事是基于角色的欲望。

真正的人物故事应该是人物在实现自己愿望的过程中遇到的困境。例如，在山珍卓马采摘松茸的故事中，突出了她在采摘松茸过程中遇到的挫折，观众会因为这种挫折感而对人物产生共鸣。

这里讲的故事和我们每天讲的故事是不一样的。在日常生活中，我们所说的故事通常是指信息。电影和电视作品中的故事是指人物在困境中的经历。

为了不把故事和消息搞混，导演在讲故事前问了自己六个问题：

1.故事中的角色是谁？

二，这些人物的愿望是什么？

3.在实现这些愿望的过程中将遇到哪些困难？

4.这些困难会给他造成什么样的心理痛苦？

谁帮他解决了这个问题？

6.这个故事的结果是什么？

如果在一部电影中，主人公的故事能回答上述六个问题，这是一个好故事。故事中的人物不必是高端人物，但由于角色故事的弱点、缺点和局限性，更令人感动的是，如果没有明显的挫折困境，就必须找到一个不明显的挫折困境，总之，要找到一些。

如果只回答了五周加一小时的问题，并以直截了当的方式说明了原因、过程和结果，这是一份基本信息清单，只能算作新闻，而不能算作故事。

简单地说，一个人的故事等于一个人的欲望+困境+克服困境的方法+结果。

[来源：电影制作网络电影]

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