离开许科后，赵文超一度把注意力转移到电视圈，虽然多年来他也拍过一些电影，但口碑不好。

第一，刀是从张雪儿1967年导演的经典武术作品一臂刀中复制而来的。张雪儿和倪光的原著是金庸的武侠小说神雕侠人，讲述了道克芳因为手臂骨折而被训练成左手刀的故事，然后帮助同一扇门从敌人手中撤退。

当它以129万港元的票房上映时，这是张雪儿的第一部票房超过一百万美元的电影，在香港电影史上占有一席之地。徐克被人们称为徐老怪物，走在前面讨人喜欢，他的作品往往出乎意料，不按常理打牌。虽然刀是一部翻版，但它只是借用了一把武装刀的想法，其主要故事与原著毫无关系。

原来徐先生最初想成为一名纪录片摄影师，但后来成了导演，但他学到的纪录片技巧一直想用来拍摄电影，刀子就是他用来尝试这种技术的电影。

第二，这部电影建立了一个欺骗性的丛林，在那个世界上每个人都有一张凶猛的脸，为了生存他们所能做的一切。

定安也是一个安全听话的人，做事谨慎、善良、低调、有深度、积极的工具，选择他为炼油厂的继承人。但这一性格在仙峰不受欢迎，他的兄弟铁头慷慨而正直，兄弟们更愿意听他的话。

丁安在得知自己的生命后，身心受到了严重的打击。他愤怒而消极地决定深夜离开炼厂，但在半路上遭到小偷的袭击，他的右手被小偷砍断，摔下悬崖。

受重伤的定安被一名农妇救出，康复后，他决定退出江湖，想成为一名安居乐业的农民。

然而，这个险恶的江湖却不能容纳诚实的人们，他们的家被偷马者洗劫一空，精心种植的农田被毁坏，茅草屋被烧毁。

丁安被逼出了他心中最后的血脉。他在棚屋的废墟中发现了一半的刀谱，他认为这是一种机会的礼物。

丁安把原来埋在土里的父亲留下的碎刀挖出来，用那把刀谱造出一把左撇子快刀，正因为这把快刀，定安回到江湖，不但消灭了鱼人的偷马贼，还找到了杀了他父亲的敌人飞龙，为他的血报仇。

第三，武术电影的魅力在于那些宽宏大量的动作、内在的力量和气功是对电影的夸张解读，但令人陶醉。然而，刀子看不见那些夸张的武术动作，徐克的写实手法落在形象中，武术的水平只是介于速度和速度之间。

就像李小龙说的：世界武术，战无不胜，但快攻不破。飞龙生存的能力是一把勇敢的刀。而定安在失去右手的时候，左手刀的方法不仅速度快，而且角度很难钻，手很辣，所以它可以和飞龙抗衡。

飞龙的失败不仅在式样上，而且在年龄上也失去了。毕竟，他比丁安少了一代人。拳击害怕年轻强壮。他的体力肯定不如定安。这是为了回应电影中的一句话：卖江湖，没有人能赢得余生。

虽然刀是一部武打电影，但在武术和动作的背景下却很科学，这在90年代的武术电影中是非常罕见的。徐克的纪录片技巧就在这里。在电影中，徐克构建了一个荒芜的真实世界，这个武术世界没有明确的朝代，故事似乎出现在任何一个朝代。这样一个世界的观念与徐克在动荡的越南度过的童年有关。

4.丁安是在这片荒野的江湖中崛起的英雄。与传统的高端英雄不同，丁安愿意为自己辩护。即使在得知亲生父亲被敌人杀死、残废之后，他还是选择了一个普通人。他最后的觉醒和崛起完全是被迫的。

因此，丁安的复仇更加喜怒哀乐，观众不得不为他砍下的每一把刀鼓掌鼓掌，这是一种发自内心的共鸣。在现实中，当我们看到这些不公正和不公正的时候，难道我们不想成为一个为世界伸张正义的英雄吗？

定安改造后，除了正义之光，还有一张充满邪恶的面孔，这种邪恶的神灵也是赵文超的固有特征。很多人说他扮演了那么多积极的角色，但最好的角色是他初次登台时在方世宇扮演的奥多。

认识人，负责任的徐克，不了解赵文佐的性格。赵文佐的表演之所以如此邪恶，是因为绿蛇中的法海和刀子中的丁安。

不幸的是，在刀子之后，赵文佐和徐克分手了。据徐克说，原因之一是他认为赵文超没有努力工作。在拍摄过程中，赵文佐爱上了梅艳芳，频繁的电话已经严重影响了拍摄工作，徐克终于受不了了，电影完成后，他将不再与他合作。

5.1995年，刀子的票房仅为330万港元，但许多年后，我们逐渐意识到，这是徐克在他的巅峰时期的作品。在市场低迷的情况下，徐可不顾一切地想拍下这幅风格化的作品，或许只是为了争取这股气息。离开赵文超的徐克后，他与老搭档李连杰在黄飞鸿西部狮中合作。这部电影虽然卖得很好，但香港的电影市场终于开始走下坡路了。从那以后，北上的徐克也拍了很多武术作品，但很难再现过去的辉煌。