纪录片和故事片有什么区别？BBC自然纪录片和海豚湾这样的纪录片有什么区别？当你准备制作纪录片时，你应该如何选择一个主题并定位它？如何进行研究？如何拍摄、记录、剪辑？如何避免90%的纪录片导演进入误解？如何正确对待纪录片的真相？如何使纪录片更人性化？

今天，这篇文章从著名纪录片导演任长珍的课堂演讲中整理出来，供大家回答一些有关纪录片创作的实际问题。

两部主要纪录片

一般来说，纪录片可以分为两类：商业纪录片和艺术纪录片。

例如，中国舌尖、蓝色星球、水果传等都属于商业纪录片，而摇摇欲坠的世界、海豚湾、人、天地玄黄等则属于艺术纪录片。

这两种类型的纪录片有明显的区别：

1.出口不同：

商业纪录片的出口是公共媒体，艺术纪录片的出口是电影线。一般来说，前者是电视纪录片，后者是电影纪录片。

二、评价制度和评价标准不同：

商业纪录片追求评级，艺术纪录片追求意识形态。

3.叙事风格不同：

商业纪录片使用大量的评论；艺术纪录片没有评论，依靠图片叙事。

4.射击技术不一样：

例如，舌尖上的中国需要广泛的题材和广阔的地域空间，而摇摆不定的人则需要一个长的拍摄周期和丰富的性格。

5.职能、作用和主题也不同：

商业纪录片侧重于传达普世价值，而艺术纪录片则侧重于传达作者的个人观点。

但我们也发现，除了上述两种类型的纪录片外，还有一个在生活中经常提到的术语，即故事片。

那么，这部故事片是一部纪录片吗？

在西方纪录片的概念中，没有所谓的故事片。它们的纪录片涵盖了广泛的领域，所有基于非虚构主题的电影都被称为纪录片。

九十年代以前，我国基本上只有一种非虚构电影模式，即先写稿件，再贴照片，很少同时录制录音、现场采访、纪录片等。这种方式制作的电影大多也是为政治服务的，影片不参与叙事，而是文字的陪衬。因此，这样制作的电影，我们称之为故事片。

故事片的制作往往比较陈旧，编辑速度缓慢，没有戏剧性的故事，大多数是正面说教，只是给观众提供了一些基本的认识。

而纪录片要求导演画面叙事能力强，纪录片拍摄手段多，讲故事技巧高，了解生活，了解人物准确。最重要的是纪录片导演要有一定的哲学知识，了解人类的一些共同真理，愿意以跨文化的态度去探索这些真理。

简单地说，故事片以认知为止，为政治主题服务；纪录片不限于认知，而服务于哲学主题。

早期研究对纪录片有多重要

在纪录片拍摄之前，需要进行充分的初步研究。对纪录片的研究将为电影的成功奠定50%的基础。

关于研究，需要注意以下问题：

1.研究，为什么如此重要？研究的最终目的是什么？

研究是为拍摄一部电影做准备，准备得越充分，节省的时间越多，研究越准确，就越到位。

第二，研究和踩上有什么区别？

踩上一步只是这项研究中的一小部分。我把踩上一步称为田野调查，可以理解为找到了一个寻找艺术背景的好地方。但真正的研究肯定是在踩上它之前就开始了。

3.你在做什么研究？你在找什么？

研究的目的是找出主题、拍摄场景、人物及其关系，了解人物活动的范围、说话方式等。不同的学科，研究方向不一样。

1.纸面调查

通过书籍、互联网，获得你想要找到的东西的基本认知，积累原始信息，找到图片，摄影方向，视觉亮点。

当我在舌尖上拍摄中国的第一季时，我带着一个研究小组阅读了1995年至2011年出版的国家地理、华夏地理、炎黄地理等所有杂志，并从数以千计的杂志中寻找基本线索。

许多人认为舌尖上的中国是一部美食纪录片，其实它是一部关于中国民族地理的人文纪录片，各地的地理人文，导演都要充分了解和掌握。

我的经验是，互联网上的信息很快就能查到，但它没有书中的信息那么高，所以我还是得读一本书。

我们做得很好，这篇论文的研究工作做得很好，在我们用这些杂志去调查之前，我们对舌头上的中国第一季的第一季的大纲进行了说明和构造。

二.线人研究

根据拍摄的总方向，找出谁有资源询问和触摸西瓜。例如，第二集主食。

故事中，卖黄馒头的老黄来到陕西省绥德，和县委食堂的买家打听。

3.实地调查

去事故发生地，到前线找角色，采访沟通，获得导演的信任，达到拍摄意图。你对人物的信任越强，拍摄就越流畅。一旦出生，第二次相识，三次又四次成为朋友，如果拍摄是在你第五次见面之后，你一定已经拍了一张不同的照片。

4.抽样射击

样本也是研究的一部分，因为很难让领导或政党相信你在没有图像的情况下要拍摄什么，而说服他们支持你的想法的最好方法就是用一份形象提案来说明这一点。

总之，初步研究是为了准备，准备并不着急。初步研究是一件非常值得付出代价的事情，是制作一部好纪录片的基础。

90%的导演将因纪录片拍摄中的误解而被录用

在了解了纪录片的分类后，我们将重点放在分析上，90%的导演在拍摄纪录片的过程中，会无意中踏入哪个坑？

神话1：爱写论文

在制作认知纪录片时，导演总是想追求文化和历史感，这往往会把电影写成一张纸。第一集可以追溯到原著；第二集用例子慢慢展开；最后一集讲述棺材的结论，总结演讲。这就像写一篇论文，而不是拍一部电影。

导演总是担心信息不够，观众也不明白，所以他继续在电影里乱搞，不断积累信息。但实际上，观众不想为了看电影而做学术研究，而是在欣赏故事的同时，为了获得认知而去看故事。

神话2：模糊主题

许多编辑和导演无法区分纪录片的主题、题材和主题选择。电影的主题是它所体现的价值观，是电影的灵魂，可以概括为一句关于爱情和真理的句子；主题是电影的标题，是电影的骨架；主题是一个特定的故事，它们是一部电影的血肉。

例如，中国在舌尖上的中国第一季的主题是谁知道盘子上的每一顿饭都是农民的辛勤劳动，主题是松茸这种成分，具体的主题是山真卓玛摘松茸上山的艰难故事，这三者完全不同，但编舞家们却经常感到困惑。

不管是困惑，还是错过了其中的任何一个，这部电影都会变成血肉模糊的。

神话3：耸人听闻的故事

许多导演喜欢讲述感人的故事，比较影片中的悲惨和情感，但这是拍摄纪录片时的一个很大的误解。因为这些故事都不是故事，而是行动。故事是基于角色的表现，而不是故事。故事是基于角色的欲望。

真正的人物故事应该是人物在实现自己愿望的过程中遇到的困境。例如，在山珍卓马采摘松茸的故事中，突出了她在采摘松茸过程中遇到的挫折，观众会因为这种挫折感而对人物产生共鸣。

这里讲的故事和我们每天讲的故事是不一样的。在日常生活中，我们所说的故事通常是指信息。电影和电视作品中的故事是指人物在困境中的经历。

为了不把故事和消息搞混，导演在讲故事前问了自己六个问题：

1.故事中的角色是谁？

二，这些人物的愿望是什么？

3.在实现这些愿望的过程中将遇到哪些困难？

4.这些困难会给他造成什么样的心理痛苦？

谁帮他解决了这个问题？

6.这个故事的结果是什么？

如果在一部电影中，主人公的故事能回答上述六个问题，这是一个好故事。故事中的人物不必是高端人物，但由于角色故事的弱点、缺点和局限性，更令人感动的是，如果没有明显的挫折困境，就必须找到一个不明显的挫折困境，总之，要找到一些。

如果只回答了五周加一小时的问题，并以直截了当的方式说明了原因、过程和结果，这是一份基本信息清单，只能算作新闻，而不能算作故事。

简单地说，一个人的故事等于一个人的欲望+困境+克服困境的方法+结果。

纪录片没有绝对的真实性。

在一部好的纪录片中，我们经常会看到许多感人的故事。但是这些故事是镜头下的自然揭示，还是导演故意安排的？这是纪录片拍摄、小说和非小说中一个非常重要的概念。

纪录片中有一句名言叫墙上的苍蝇，意思是拍的人应该像苍蝇一样静静地观察事件的发生，不要支配甚至影响主题，希望得到绝对的真实。

然而，只要导演选择一定的角度拍摄，而不显示镜头背后的场景，这就造成了不真实。所以，即使你变成了墙上的苍蝇，你也只能观察到有限的事实。

真理，不是绝对的，是相对的。

因此，纪录片拍摄中还有另一种方法，叫做房间里的大象，即场景、人物和关系都是真实的，但导演主导了场景。也许是因为他对某个话题的贡献，场景气氛发生了变化，或者是因为他为主人公指引了一条道路，故事情节发生了变化。这些都不是不真实的。

要成为房间里的大象，你需要对生活有深刻的理解，这是两个概念：不合理的尴尬摄影。

瑞典纪录片大师杰西·斯莱德科斯基(Jerzysladkowski)在唐·胡安中也说：如果我想让主角摔倒，那么让他跌倒的石头就是我轻轻放在他脚下的石头。

因此，钟摆不能泛化，有时可以很先进，有时可以很低。道理，也不能概括，有时很先进，有时很便宜。

一部好的纪录片是一个对生活做了充分预测之后，写出一个准确的故事，给观众一个想法的结果，而不是简单地记录下来的人。

一部好的纪录片可以给观众两种感觉，一种是获得认知，也就是说，你知道你不知道什么，另一种叫欣赏挫折，它要求导演捕捉生活中的情景，找出有戏剧冲突的地方，并讲述好的故事。

如果导演的判断力不好，这部纪录片将是粗俗和未知的。

要制作令人印象深刻和优秀的纪录片，导演们需要不断增加他们的知识储备，同时提炼出对生活本质的洞察力，以便在观众面前展现生活的真实面貌。

*部分内容来自腾云阅读群

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